王铎《临王涣之等阁卷帖》赏析,大图

王铎 行书临《王涣之帖》王铎的精湛书艺,在明末清初即享有很高声誉,与以气节着称的傅山并称“傅王”,可见影响之深。王铎书法喜在字与字之中适当连笔,并且圆转之锋与方折相结合,多顿挫起伏而呈硬拗之势,行气舒展,呈现出一种伟傲的书风,照耀后人。王铎擅长真行草隶各体,张庚《国朝画征录》记述:“铎工书法,有《拟山园》石刻,诸体悉备。”其中以行草书为主,数量也最多,且极有个人特色。王铎的行书有精紧稳健一路的纯行书面貌,也有参以草法的行草书风。纯行书常用于书写尺牍信札、诗文卷册,以及自己的诗文作品,主要受《集王字圣教序》和颜真卿、米芾书风影响,用笔文章稳重沉着,点画匀称瘦劲,结字工整紧密,体势俊俏古雅。如辽宁博物馆藏《行书临圣教序》,作于明天启五年,在保持王字妍美潇洒结体的同时,用笔于俊秀流畅中略带浑厚凝重,反映了他早年行书主宗二王又融入颜柳笔意的面貌。


王铎另一路行书面貌,为临写古帖的作品,《行书王涣之帖》即是。


此作书于崇祯辛巳冬(1641),王铎时年四十八岁。所书内容融入更多米芾和唐人草书笔意,行笔较为迅疾,又能收的住笔;点画顿挫,多折锋;结体错落有致,亦多崎侧之字。整体风格于流美中见生拙,沉稳中见硬崛。运笔大胆,笔力奔放,强调提按起伏,浑厚苍茫;结体则不加约束,舒展放逸。


王铎纵逸中常有横笔崛出,使转中又巧用折笔顿挫、方圆并举的笔法,收放自如,情绪跌宕,极其酣畅淋漓。大胆的运笔,使笔画的使转中显示出一种速度感和灵动的韵律感,运笔纯熟,下笔如飞。他在书写时,虽然尽情挥洒,纵横驰驱,随心所欲,但不逾规矩法度,有条不紊,收而不密,放而不飘。


运笔中,既注意充分表现线条中的力度,又含蓄而不张扬。王铎行书左低右高,中间紧收,上大下小四角比较舒展,特别是左下、右下和末尾的一笔,都具放达的特点。在结字上他纵而能敛,险中见正;在章法布局上,他注意于单字与数行字的奇欹反正。每个字似乎欹侧不稳,但经过相互协调,行的动荡错落,以及字与字之间的处理,却又复归平正。形成跌宕起伏、对立统一的效果,更为放纵自如,姿态万千。王铎创造出了一种与书风相适应的线条,他用笔多变,方圆正侧,线条刚柔相济,可以感觉到线条极大的韧性。


他用墨由湿渐干,由干渐枯,从浓到淡,从涨墨到渴墨,润燥相间,运用自如,具有独特的节奏感。他还成功地使用涨墨法,以墨的流动来形成块面,造成块面与线条的对比组合,增强了表现力,增强书法作品的神采。及至晚年,他的笔法更趋沉稳,大有晋唐风范,而时见崎侧的结字和点画,则呈米字痕迹,工稳中见跌宕的书风,为书家之大宗也。


著录:《王铎年谱》P128,上海书画出版社,2007年。出版:1.《欧米收藏中国法书名迹集·明清篇第二卷》P26-29,日本中央公论社,1983年。2.《中国书法全集61王铎卷》P183-188,荣宝斋出版社,1993年。3.《王铎书法编年图目》P66,文物出版社,2004年。4.《王铎书法十辑壹》P74-93,人民美术出版社,2006年。5.《王铎书法全集》卷二P388-403,河南美术出版社,2007年。6.《沧海一粟古今书画拾穗》P16-17,台湾国立历史博物馆,2008年。


款识: 辛巳冬,书于怀州,王铎。


钤印: 王铎之印、太史氏


展览:台湾国立历史博物馆主办“沧海一粟”,中国台北,2008年10月30日-12月21日。备注:傅申鉴藏。